David Herranz: “Un rodaje es horrible, el glamour te dura diez minutos”
David Herranz, fotógrafo profesional y experto en fotofija
¿Alguna vez te has preguntado cuál es la labor de un fotógrafo en los rodajes de cine? ¿Quién es el autor del cartel de tu película favorita?
David Herranz lleva 20 años en el mundo de la fotografía y ha trabajado para empresas, en diferentes eventos, bodas, música, retratos, etc. Además, ha sido el fotofija de una veintena de películas, entre las que destacan Casual Day, Pagafantas, Gernika, Cuerpo de Élite y Loreak.
P: ¿Cómo y por qué decidió dedicarse a la fotografía?
R: Empecé trabajando con mi padre. Me gustaba la fotografía y sobre todo las posibilidades que tiene dedicarte a ello: visitar muchos mundos que no es el tuyo y vivir muchas cosas que de otra manera no hubiera podido vivir.
P: ¿Cómo se llega a trabajar haciendo fotos en los rodajes de películas?
R: En mi caso, haciendo fotos en cortos y en videoclips con amigos. Empecé haciendo fotos con Koldo Serra en un videoclip. Un día le llamó una amiga de Madrid diciendo que iban a rodar Casual Day en Bilbao y necesitaban un fotógrafo. Me llamó y me apunté.
P: ¿En qué película ha disfrutado más fotografiando?
R: En Gernika. Era una película de época de guerra que tenía un poco de todo. Fue una gozada.
P: ¿Y en cuál le habría gustado participar?
R: De lo más reciente, me hubiera gustado participar en Oro. Hay un montón de películas clásicas en las que me habría gustado participar también, por ejemplo, y poniéndonos ambiciosos, en algo como Pulp Fiction.
P: ¿Ha llegado a fotografiar a actores en situaciones que no deberían ser fotografiadas?
R: Sí, claro (risas). Hay muchas veces que fotografías a actores fuera de rodaje y esas fotos no deberían salir, porque están desnudos, por ejemplo, y hay que borrarlas.
P: Actualmente, ha hecho la foto del cartel de la película Handia. ¿Cómo se le ocurrió la idea para el cartel?
R: Era la situación del rodaje. La película son dos hermanos y hay un momento en que se abrazan. Era muy goloso decirles que aguantaran un momento para sacar una foto ya que era muy potente la imagen. He tenido la suerte de que, al no ser actores muy conocidos, el cartel han podido diseñarlo con gusto.
P: ¿Es la primera vez que ha hecho el cartel oficial para una película?
R: En realidad el cartel lo han hecho la agencia de diseñadores. Yo he hecho la foto y ellos deciden si escogerla o no. Sí es la primera vez que una foto mía es el cartel entero. En Gernika el cartel son varias fotos mías también, pero no es una sola foto. Es la primera vez que es una foto potente y es la que más me gusta.
P: ¿Qué es lo más complicado en la fotofija?
R: Que haciendo muy pocas fotos al día, tienes que estar atento a todo y no molestar. Un rodaje es horrible, el glamour te dura diez minutos; tienes que estar muchas horas, muchos días. Por eso, hay que tener la película en la cabeza y tener en mente qué imágenes te pueden hablar de la película, aunque no se rueden.
P: Según Janusz Kaminski, el fotofija de las películas de Steven Spielberg, una de las claves para que una escena fotográfica funcione es cuidar los detalles. “Muchas veces vamos con prisa y disparamos a lo loco, cuando deberíamos ir tranquilamente, planificar y realizar”, explicó Kaminski en un reportaje. ¿Cree que el fotofija debería darle más importancia a los detalles, y por tanto a la calidad, en vez de a la cantidad?
R: Por supuesto, tiene que primar la calidad a la cantidad. En un rodaje haces cientos de fotos y al final se usan, como mucho, 20 para promoción o el cartel por lo que tienes que estar muy pendiente de los detalles. No hay mejor manera de detectar un mal fotógrafo que aquel que tira en ráfaga, eso está justificado en muy pocas ocasiones. Creo que la mejor herencia que hemos recibido los que aprendimos con negativos es eso, el respeto al disparo.
P: ¿Con qué fotógrafo, de cualquier parte del mundo, le gustaría participar para la creación del cartel de una película?
R: Me gustaría trabajar un día con José Haro, otro fotofija muy bueno. Aunque en general, a los fotógrafos no nos gusta colaborar porque es complicado. Una vez trabajé con un fotofija para una película y nos pasó que al final no sabíamos de quién era cada foto.
P: Por último, ¿cuál ha sido su reto fotográfico más grande hasta ahora?
R: Fotografiar botellas (risas). Le tengo mucha manía al estudio, pero al final por necesidad acabas haciendo de todo. Así como en reportaje, en cine o en eventos me divierto muchísimo, para mí el estudio es una pelea.
SUMARIOS:
“No hay mejor manera de detectar un mal fotógrafo que aquel que tira en ráfaga”, afirma David Herranz.
“Hay que tener la película en la cabeza y tener en mente qué imágenes te pueden hablar de la película, aunque no se rueden”, explica Herranz.
