FÉLIX LINARES: “NETFLIX HA VENIDO PARA QUEDARSE, Y CON MUCHO DINERO”
Félix Linares, periodista y crítico de cine
¿Quién no reconoce a Félix Linares en el País Vasco gracias a su inconfundible voz?
Periodista y crítico de cine, lleva trabajando 51 años en la radio y 37 en televisión. Es conocido, entre otras cosas, por ser el presentador de “La noche de…”, un programa que lleva en antena 22 años ininterrumpidos. Con un premio Iris de mejor presentador de televisión autonómica en sus manos, no ha dudado en ofrecernos una entrevista y charlar sobre el tema que más le gusta: el cine.
P: Para comenzar, ¿cuándo le empezó a interesar el cine? ¿Es cinéfilo desde siempre?
R: Desde que tengo memoria. En casa hemos sido siempre muy “peliculeros”, mis padres iban mucho al cine y yo, cuando tuve la oportunidad, me apunté.
P: ¿Recuerda el título de la película que recibió su primera crítica? ¿Fue una buena o una mala crítica?
R: No estoy muy seguro, pero podría ser La noche de los muertos vivientes o Aeropuerto; y no fueron muy buenas críticas [risas], aunque entonces se tomaban las cosas muy a la tremenda.
P: ¿Qué es lo más caótico que ha contado o le ha ocurrido en La noche de?
R: El mayor caos fue cuando hicimos un programa en el que hablábamos de la gente más vieja de Hollywood. Entonces, una espectadora nos mandó un correo diciéndonos que nos habíamos olvidado de una actriz que tenía 104 años. La verdad es que era muy poco conocida, pero decidimos dedicarle un espacio en el programa. El mismo martes preparamos el programa y de repente me llamó el guionista diciendo que la actriz acababa de morir. Tuvimos que cambiar el texto y pensar qué frases quitar, y por eso montamos un pequeño jaleo; aunque fue divertido, visto con perspectiva.
P: ¿Cómo sería su noche de cine perfecta?
R: Empezar con una película de Tarkovski, y después pasarme a alguna cosa absolutamente desmadrada y estúpida como The Rocky Horror Picture Show.
P: ¿Y su película perfecta?
R: Pues ya que lleva varios años de moda, una película de cine negro que sea a su vez un profundo análisis social de la época.
P: Antonio Gasset decía que la crítica de cine era demasiado subjetiva y que su objetivo fundamental debía ser transmitir a la gente ganas de ir al cine. ¿Comparte su opinión? ¿Cree que el crítico debería dejar a un lado sus gustos personales?
R: Creo que tiene que hacerlo necesariamente. A la hora de juzgar una película no puedes estar sujeto a tus gustos personales porque estás mintiendo a la gente y porque la gente tiene unos gustos diferentes a los tuyos.
P: Últimamente parece que están de moda los remakes y las secuelas con estrenos recientes como It, Jumanji, Blade Runner, ... ¿Cree que los directores se están quedando sin ideas y por eso hacen nuevas versiones de películas antiguas?
El problema no creo que sea de los directores, sino de los productores. Esos sí que se han quedado sin ideas porque tienen miedo a que no les funcione, y creen que haciendo un remake o una secuela tienen garantizado el público de lo anterior. No es cuestión de ideas, seguramente hay millones de Tarantinos por ahí, pero no tienen acceso al cine porque les cortan el camino.
P:Según un estudio realizado por Creative Artist Agency, y publicado recientemente en Los Angeles Times, las películas con elencos que representan alguna minoría con sus personajes, como Déjame Salir, obtienen más ingresos en taquilla. ¿Qué opina sobre esto?
R: Eso es cierto. Se trata simplemente de mezclar elementos y personajes porque creo que el cine, desgraciadamente, ha ido insistiendo en algo que les ha funcionado: la identificación del espectador con los personajes.
P: El Festival de Cannes excluirá de competición a partir de 2018 a las producciones que no se distribuyan en salas francesas. Esta iniciativa surgió después de que Netflix se negara a estrenar las dos cintas que tenía en competencia en las salas de cine francesas. Según el responsable de Netflix ellos “no hacen cine para la pantalla grande”, sino “para la pantalla”. ¿Qué piensa sobre esta "interminable batalla" entre El Festival de Cannes y Netflix?
R: Yo creo que Netflix tiene razón. El interés del espectador se ha trasladado allí y estas plataformas evidentemente están trabajando mucho, y generalmente bien, por lo que se están metiendo en los diferentes lugares gracias a sus producciones. ¿Los Festivales deberían aceptar esto? Yo entiendo que tengan miedo a quedarse obsoletos, pero, habrá que hacerlo bien. Efectivamente, Netflix ha venido para quedarse, y con mucho dinero.
P: ¿Cree que una película hay que verla por lo menos dos veces?
R: Una buena película hay que verla más de una vez, eso seguro.
P: ¿De que películas no hablaría ni a su peor enemigo?
R: A mi peor enemigo le recomendaría algún horror, eso seguro [risas]. No recomendaría nunca nada de Landismo. El Spaghetti Western es otra cosa fatal. Hay gente que adora las películas de Sergio Leone, más por Clint Eastwood que por cualquier otra cosa, pero sus películas eran esteticistas y vacías como pocas.
P: Para finalizar, de este 2017, ¿qué considera lo mejor y lo peor del año?
R: Morir es una película arrasadora que te deja destrozado. Es la historia de la agonía. Cinematográficamente es sencilla, eficaz y basada en la interpretación, e incluso en algún momento recurre a salidas de tono.
El secreto de Marrowbone es lo peor que he visto jamás en terror juvenil. Le falta ese toque cinematográfico de saber narrativamente cuando tienes que interrumpir las cosas, darles otro sentido, añadir algo más, etc. Es lícito decir que es lo peor que he visto en 2017.
SUMARIOS:
"Seguramente hay millones de Tarantinos por ahí, pero no tienen acceso al cine porque les cortan el camino", asegura Félix Linares.
"Hay gente que adora las películas de Sergio Leone, más por Clint Eastwood que por cualquier otra cosa, pero sus películas eran esteticistas y vacías como pocas", señala Linares.
